Почему аргумент о том, что Дом Дракона может изменить ситуацию, потому что он адаптирует «книгу истории», не работает

Как давний читатель произведений Джорджа Р. Р. Мартина и преданный зритель «Игры престолов» и «Дома Дракона», я разрываюсь между радостью видеть, как эти богатые истории разворачиваются на экране, и разочарованием, которое приходит с отклонениями от исходного материала. Я понимаю, что адаптации должны вносить изменения, но они все равно должны иметь смысл в контексте истории.

Между ним и каналом HBO возникли разногласия по поводу направления сериала-приквела «Дом Дракона», основанного на произведении Джорджа Мартина «Песнь льда и пламени». В недавнем сообщении в блоге Мартин углубился в известный инцидент «Кровь и сыр», когда убийцы тайно убили королеву Хелену и сына короля Эйгона Джейхейриса Таргариена в Красном замке. В телешоу опущены некоторые важные аспекты этой сцены из книги, например, другой сын Хелены, Мейлор, что, по мнению Мартина, может привести к цепной реакции более значительных отклонений от оригинальной сюжетной линии в предстоящих сезонах.

Похоже, Мейлор был только началом беспокойства автора. Мартин предположил, что «есть более крупные и опасные бабочки, если «ДОМ ДРАКОНА» продолжится с некоторыми изменениями, рассматриваемыми в 3 и 4 сезонах». Через некоторое время после публикации он удалил это сообщение из своего блога, но сохранившуюся версию сообщения все еще можно найти в Интернете.

Удивительно, но недавно официальный подкаст HBO «Дом Дракона» выпустил дополнительный эпизод. Во время бонусной беседы шоураннер Райан Кондал обсудил сложности преобразования книг в сценарии, даже коснувшись причин отсутствия Мейлора и роли Джорджа Р. Р. Мартина в сериале. Позже HBO публично поддержал команду «Дома Дракона», заявив, что они являются одними из самых страстных поклонников Джорджа Мартина и его книги «Пламя и кровь». Они признали, что адаптация книги для телевидения часто требует от шоураннера принятия трудных решений относительно того, каких персонажей и истории показывать. Они считают, что Райан Кондал и его команда проделали исключительную работу, и огромная армия фанатов, которую сериал приобрел за первые два сезона, будет по-прежнему очарована им.

События разворачивались примерно в течение четырех часов, что довольно усложняло ситуацию. Фактически, нам нужно было следить за развитием событий в режиме реального времени во время нашего еженедельного живого шоу Take the Black.

Что происходит с Джорджем Мартином и Домом Дракона?

Учитывая, что может произойти множество невидимых событий, если мы примем вещи такими, какие они есть, я оказываюсь на стороне Мартина. В течение некоторого времени он высказывал опасения по поводу второго сезона Дома Дракона, и эпизод подкаста HBO показался мне довольно откровенным контролем над ущербом. Вполне вероятно, что студия обнаружила намерение Мартина публично раскрыть свои проблемы, что недавно попало в заголовки газет, и быстро приняла меры, чтобы противостоять этому. Однако Мартин уже загорелся и достаточно быстро опубликовал свой пост в блоге, не позволив HBO опередить его. Это привело к путанице, свидетелями которой мы все стали в последнее время.

Причина, по которой Мартин опубликовал этот пост, заключается в том, что создатели «Дома Дракона» проигнорировали его предложения до такой степени, что сериал, кажется, отклоняется от курса адаптации его книги «Пламя и кровь». Эта теория была предложена автором Сираном Джеем Чжао, который встретился с Мартином в прошлом месяце на Worldcon в Глазго, Шотландия, и была поддержана Элио Гарсиа-младшим, соучредителем фан-сайта Westeros.org и соавтором таких книг, как «Мир льда и пламени» и «Восстание дракона». Оба провели время с Мартином в Глазго, и оба, кажется, разделяют мнение Чжао о том, что сообщение в блоге Мартина является призывом к HBO и «Дому Дракона» скорректировать свой курс, прежде чем они сделают существенные отклонения от исходного материала в будущих сезонах. Мартин не раскрыл своих самых глубоких опасений, но продемонстрировал, что может, если понадобится, что нанесет ущерб общественному имиджу HBO.

Помимо общения с Мартином и его командой в Глазго, во время наших разговоров я не касался вопросов, касающихся «Дома Дракона». Тем не менее, я считаю, что анализ ситуации, представленный Гарсией и Чжао, имеет некоторую обоснованность. Со стороны Мартина решение этих проблем не было поспешным; он выразил намерение написать о спорах вокруг «Крови и сыра… и Мейлора Пропавшего без вести» еще в июле. Я считаю, что он тщательно сформулировал то, что намеревался сказать, и в той манере, по какой-то определенной причине. С телевизионной карьерой, начавшейся еще в конце 1980-х, Мартин хорошо разбирается в индустрии; на мой взгляд, маловероятно, что его недавний пост в блоге был просто выпуском пара. Интересно, что ответ HBO согласуется с этой теорией, поскольку он кажется необычно реактивным для крупной корпорации, реагирующей на сообщение в блоге отдельного автора, независимо от его известности.

Пламя и кровь как «историческая книга» и скользкий путь ее адаптации

В подкасте Дом Дракона есть раздел, который, как мне кажется, проливает свет на главную проблему, которая преследовала сериал и, вероятно, послужила движущей силой этого раскола с Мартином: идея о том, что поскольку Пламя и кровь — это фальшивая «книга истории», это означает, что все события, описанные в ней, подлежат интерпретации, что дает Дому Дракона свободу действий свои версии. Позвольте Райану Кондалу объяснить это: «В отличие от Песни Льда и Огня или Рыцаря Семи Королевств, Пламя и Кровь — это история». Это не повествование. Это история, описанная тремя ненадежными рассказчиками. В этой исторической ткани есть преднамеренные дыры.

«И я думаю, что еще одна вещь, которую следует подчеркнуть, это то, что в этом тексте нет персонажей как таковых, а есть исторические личности. Разумеется, Деймон, Алисента и Рейнира — все персонажи, потому что они люди, населяющие вымышленный мир. , но то, как они освещены в историческом тексте, — это то, как любая историческая личность была бы освещена в книге по истории… Так что, как драматурги, я думаю, мы должны подойти к этой истории, хотя она и вымышленная, как и любой другой было бы равносильно попытке адаптировать главу из реальной истории».

Во многих разговорах о «Доме Дракона» повторяется одна и та же мысль, и в некоторых аспектах она содержит некоторую правду. Однако важно помнить, что «Пламя и кровь» — это вымышленный рассказ о династии Таргариенов, представленный в виде исторической книги. Этот текст, написанный мейстером, основан на различных исторических записях, которые он использует для создания отчета, который намеренно включает двусмысленность, чтобы имитировать часто расплывчатый характер реальных исторических документов.

Хотя события в книге временами могут показаться двусмысленными, автор Мартин склонен отдавать предпочтение одной версии другой, предполагая, что он склоняется к определенной истине. Однако бывают случаи, когда двусмысленность полностью исчезает, например, когда событие хорошо задокументировано и широко известно, как, например, убийство Лейэнора Велариона на рынке в Дрифтмарке. Мотив смерти Лейнора и человек, заказавший ее, остаются неясными, но сама его смерть не оспаривается. В отличие от книги, в сериале Лейнор инсценирует собственную смерть, чтобы жить за пределами Узкого моря, создавая при этом ненужные осложнения со своей связью с драконами.

Как преданный читатель, я не могу не восхищаться беспрецедентной прозрачностью повествования Джорджа Р. Р. Мартина в «Крови и сыре», событии, которое зловещим эхом отдается во время «Танца драконов». В отличие от других сцен, рассказанных троицей, упомянутой Кондалом, эта выделяется своим чистым, серьезным изображением, не оставляющим места для двусмысленности.

Есть еще лучший пример, который действительно доказывает это: окончательная судьба Хелены Таргариен. Чтобы обсудить это, нам придется обратиться к СПОЙЛЕРАМ из Пламя и кровь и Дома Дракон сезон 3. Это будут те же спойлеры, которые появились в сообщении в блоге Мартина, так что, если вы уже прочитали это, можете продолжать без опаски.

Джордж Мартин только что подтвердил причину смерти Хелены Таргариен в фильме Пламя и кровь

В сообщении Мартина о Мейлоре он углубился в далеко идущие последствия, последовавшие за смещением молодого принца. Это включало в себя трагическую смерть Хелены Таргариен, которая спрыгнула с башни Красного замка вскоре после того, как ее сын Мейлор был жестоко убит толпой в Биттербридже. Однако в романе неясно, что побудило Хелену пойти на такой решительный шаг. Представлены три различные теории, каждая из которых основана на одном из трех источников, которые изучает наш находчивый мейстер.

Хелена была вынуждена положить конец своим страданиям, потому что после того, как Рейнира схватила ее, ее «продали за обычную шлюху» как «Королеву борделя», и она забеременела в результате одной из своих травмирующих встреч. Fire & Blood прямо отвергает эту теорию в тексте.
Хелена покончила с собой после того, как пережила «ужас», наблюдая, как Рейнира приказала казнить двух рыцарей Черной команды после того, как они восстали против приказа королевы. Хотя история Пламя и кровь более правдоподобна, чем история о Королеве борделей, она все же кажется маловероятной, поскольку Хелена вообще почти не знала этих рыцарей.
Мисария рассказала Хелене о смерти Мейлора, в том числе об «ужасной манере его кончины», и это окончательно сломило волю Хелены к жизни. В книге задается вопрос, почему Мисария рассказала Хелене эту болезненную информацию в этот момент, говоря, что «какой мотив у нее был для этого, помимо простой злобы, трудно понять».
И а потом ходят слухи, в которые верят все жители Королевской Гавани: королева Хелена Таргариен была убита Рейнирой и Черными. Независимо от истинной правды, именно эта история продвигает сюжет вперед и порождает беспорядки, которые в конечном итоге приводят к штурму Драконьего Логова, о котором Мартин упомянул в своем блоге.

Неопределенность вокруг смерти Хелены, как отметил Кондал, очевидна; книга не объясняет напрямую, что с ней случилось. Однако Мартин разъясняет причину смерти Хелены в своем сообщении в блоге: «Известие о кончине принца Мейлора и ужасных обстоятельствах его кончины (стр. 505) достигает Красного замка, что спровоцировало самоубийство королевы Хелены. Ей было невыносимо смотреть на Мейлора. после того, как выбрала его для сцены «Выбор Софи» в фильме «Кровь и сыр»… и теперь он действительно мертв, ее слова сбылись. Горе и вина были слишком велики, чтобы она могла их вынести.

Мартин предлагает значительно более глубокое понимание факторов, приведших к самоубийству Хелены, по сравнению с тем, что прямо указано в тексте, тем самым подкрепляя ранее упомянутую мной идею: несмотря на то, что Пламя и кровь представлены как исторический отчет, полный неопределенности, Когда Мартин писал это, у Мартина было ясное и определенное видение этих событий. Нельзя сказать, что каждая деталь была спланирована — наверняка есть случаи, когда признается, что «никто не знает, что было сказано» или подобные заявления, такие как прощание Деймона Таргариена и Неттлз, — но, вообще говоря, этот рассказ о кончине Хелены укрепляет веру в то, что двусмысленность служит для привлечения читателей, а не маскирует отсутствие четкого объяснения в собственном повествовании Мартина.

И это важно, поскольку команда, стоящая за Домом Дракона , имеет доступ к Мартину и, по-видимому, может довольно легко получить ясность по поводу событий; официальный соведущий подкаста HOTD Джейсон Консепсьон даже сказал то же самое в эпизоде с Кондалом. Таким образом, идея о том, что сериал должен интерпретировать эту неоднозначную «историю» и прокладывать через нее свой собственный путь, не зная истины, не полностью выдерживает критику. Или, точнее, это оправдание, которое используется для создания совершенно иной истории, чем та, которую Мартин рассказал в Пламя и кровь, часто в ущерб сериалу.

Изменения исходного материала естественны при адаптации, но все равно должны иметь смысл

Как преданный фанат, я хочу уточнить, что я не призываю House of the Dragon слепо следовать каждой детали исходного материала Fire & Blood. Бывают случаи, когда сериал умело передает двусмысленность истории, например, когда Эймонд Таргариен сжег своего брата Эйгона над Пристанищем Рука. Хотя в книге представлен яркий отчет о битве драконов, вполне понятно, что рассказчики не были свидетелями некоторых воздушных событий, что открывает возможности для драматического расширения и приукрашивания. И в этом случае Дом Дракона действительно преуспел в том, чтобы вплести в повествование такой дополнительный драматизм.

Альтернативная формулировка: Однако в сериале накапливается куча изменений, которые, кажется, используют неопределенность книги, чтобы делать выбор, который не совсем соответствует логике. Динамика между Рейнирой Таргариен и Алисентой Хайтауэр — один из таких примеров. В романе «Пламя и кровь» их отношения отмечены сильной враждебностью, приводящей к серьезному конфликту. Тем не менее, в сериале они изображены как разлученные друзья, которые потенциально могли бы мирно сосуществовать, если бы не вмешательство окружающих их мужчин. Вместо жаждущих власти и титулованных дворян они изображены, как в книге Мартина, Рейнира обвиняет Алисенту в том, что она злодейка, жаждущая власти, во время секретной встречи на Драконьем Камне в финале второго сезона. По иронии судьбы, Алисента действительно изображена в романе именно такой, что добавляет ее персонажу глубины, которой, похоже, не хватает в телеадаптации.

Когда адаптация значительно отличается от исходного исходного материала, она может быстро стать проблематичной. Использование оправдания «это исторический отчет» для защиты этих изменений со временем становится менее убедительным. Как отмечает Кондал, Рейнира и Алисента в «Пламе и крови» — скорее исторические фигуры, чем полноценные персонажи с четкими мотивами. Однако важно помнить, что персонажи, изображенные в книге, — это именно те персонажи, которых решил изобразить Мартин. Если бы Алисента и Рейнира тайно дружили, стремясь предотвратить войну, Мартин, несомненно, намекнул бы на это в романе.

Как преданный энтузиаст игр, я должен сказать, что после бесчисленных часов погружения в «Дом Дракона» стало очевидно, что интерпретация сериала как буквального исторического рассказа, а не его творческой симуляции, может вызвать некоторые проблемы. Недавняя публичная ссора, свидетелями которой мы стали, служит ярким напоминанием о том, что эти проблемы могут оказаться глубже, чем мы изначально думали, когда сезон выходил в эфир.

Было бы здорово, если бы этот вопрос был решен, что позволило бы «Дому Дракона» успешно завершить оставшиеся сезоны, заставив Джорджа Р. Р. Мартина гордиться адаптацией его истории. Мы с нетерпением ждем обновлений о развитии шоу.

Смотрите также

2024-09-07 15:42

Что происходит с Джорджем Мартином и Домом Дракона?

Пламя и кровь как «историческая книга» и скользкий путь ее адаптации

Джордж Мартин только что подтвердил причину смерти Хелены Таргариен в фильме Пламя и кровь

Изменения исходного материала естественны при адаптации, но все равно должны иметь смысл

Смотрите также

Рекомендуем